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這概念應放入嘉義美術館「由林成森」展出的〈賴春標〉作品裡，因為疫情，索性花更多時間把〈廣義棲蘭山環境行走〉給一口氣完成。
從地形、地質和它的生態系，以及人類疊加上來的遺痕，去試著描繪自己所見；憑藉對藝術在造型與質感的意涵，發現也能對應地形與地質的脈絡往來，過程的揣摩和想像有助於填補模糊的輪廓。但獨自一人往返山林野外和長坐電腦面前，以及設法窮其相關資料參考的行動過程，感覺這一切充滿無知和無法言喻的奇妙。
這是一張意涵層疊的地圖，它大概有五層意思，一是地層構造、二是溪流位置、三是檜木扁柏林的範圍、四是從伐林產業發展的集散加工地、五是原民泰雅族裔的遷徙分佈。這五層意思分散在所有小篇章的描述裡。
大漢溪、大甲溪、蘭陽溪的上游所交織構成的流域非常廣，因為海拔高度與緯度，使這地成為全台檜木扁柏林生長最繁盛之地。這地也可能因為某個巧合因素，都成了泰雅族遷徙狩獵的生活領域。後來圍繞這高山森林的主要溪流下游，一時也都發展成了木業集散加工的繁榮小鎮。現代經濟與生活的轉型，更使這地被政府劃分了許多國家公園和森林遊樂等等特定發展區。這概念也包括對這地殼地形的更大結構想像。
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作品〈賴春標〉一作，二〇二一年 九月十一日至十二月五日，邀借於嘉義美術館「由林成森」的展覽。
ㄅ. 由蔡明君與陳湘汶在嘉義美術館策畫的「由林成森」，受邀展出的作品繁多。〈賴春標〉是裝置在嘉美館的二樓，面向入口一片超明亮的大玻璃帷幕。這照面正中央放置二〇一七年在宜蘭中興文創期間，我所有為搬動木頭的工具組，包括一雙球鞋和一雙雨鞋。
ㄆ. 展出的照片，全以三十乘以三十公分為主。「才」是一般計量平面建材的單位，尤其是木材；一才大約三十乘以三十公分，「賴春標」的照片作品，都以此種面積來裁切成件，比如眼前這件的照片面積等於四才。
ㄇ. 植物的向地性和向光性是兩極特質的生長反應，伸越高，其底部就要越穩當。人類在心理層面似乎也保留類似的反應，比如羞愧或挫敗，向地性的反應就特別明顯；得意或成功就有相反的特性表現，但表現不能超過可平衡的範圍。後來發現建築的堆疊也會出現類似植物的生長反應，這種反應事實是一種限制。
ㄈ. 這疊小丸報是二〇一八年在弔詭畫廊展出時印的，近兩千份，但，幾乎沒有用到，直到二〇二一這回終於派上用場。最後要拆展前，有請館方佳雯幫忙拍照，希望留下沒被拿取的狀態，收到的回應：「早就被拿光了」，噢....。
ㄉ.當展牆對面是一片超明亮的大玻璃帷幕時，只好問館方有無電視，有！覺得電視太立體，問有無類似哎配的小螢幕，有！發現唉配的背面完美無坑，就問有無雙面膠，有！但不是泡棉的。最後，要播放搬木頭的紀錄片，就變成用一根自己從儲藏室找來的合成角木，漂亮撐在地面插座，再緊緊斜靠牆面可讓人低頭觀看的這個樣子。
三貂角、蘭陽平原、南澳、南湖大山、思源埡口、大漢溪、大甲溪、林田山、太平山
沖繩海槽在台灣的寬度、七家灣與史前蘭陽的幾條關係、琉球島弧在南澳折斷處